José Mendoza y Almeida

Arts & Photography

Majoor, Martin

MORLIGHEM, SÉBASTIEN

History & Criticism

Ypsilon

Le Trait: Une théorie de l'écriture

Noordzij, Gerrit

Other Media

Mineros

Venance, Loïc

Roger Excoffon et la fonderie Olive

COLLECTIF

Textes d'Ombre

PIZARNIK, ALEJANDRA

Le Chinois à Rome: Écrits Français

Biographies & Memoirs

Rosselli, Amelia

Arts & Literature

<p>Product Description      L’insolite surréaliste Leonora Carrington était une peintre et une conteuse extraordinaire qui adorait inventer des histoires et dessiner des images pour ses enfants. Gabriel Weisz, son fils, se souvient d’être assis dans une grande pièce dont les murs étaient couverts d’images de créatures merveilleuses, de montagnes immenses et de végétation luxuriante pendant qu’elle racontait des histoires fabuleuses et amusantes. Cette pièce a ensuite été blanchie à la chaux, mais certaines de ces merveilles ont été conservées dans le carnet que Carrington a appelé Le lait des rêves et qu’elle offrit en signe d’amitié mystique à Alejandro Jodorowsky.Dans ces pages : des vautours, des lapins, un éléphant, des mouches, un crocodile et Jean sans tête qui a des ailes à la place des oreilles, Georges qui aime manger le mur de sa chambre, Petit Ange qui fait pipi sur les passants, autant d’enfants et d’animaux surprenants que de drôles de personnages comme Madame Dolores dite Lolita Estomac ou Monsieur Moustache-Moustache habitent ce livre improbable et extravagant qui fera rêver les grands et les petits lecteurs.      About the Author      Leonora Carrington (née le 6 avril 1917 à Clayton Green, Lancashire, et morte à Mexico le 25 mai 2011) est une artiste et écrivain. Issue d’une famille de riches industriels du textile, Leonora Carrington très tôt se consacre à la peinture et entre à Londres à l’académie d’Amédée Ozenfant.Elle rencontre Max Ernst lors d’une exposition à Londres. Le couple s’installe en France, à Saint- Martin-d’Ardèche dans une maison qu’il décore de ses sculptures. Leonor Fini et Paul Éluard viennent leur rendre visite, Lee Miller les photographie. C’est Ernst qui présente Carrington aux surréalistes. André Breton admire ses textes et inclut le conte « La Débutante » dans son Anthologie de l’humour noir. Écrivant en anglais, en français et en espagnol, elle publie des contes et des pièces de théâtre surréalistes dans lesquels l’humour noir côtoie l’onirisme. Pendant la guerre, Ernst est emprisonné, d’abord en tant que ressortissant allemand, puis en tant qu’opposant au régime nazi. Échouant à faire libérer Ernst, Carrington fuit en Espagne. Sa santé mentale est durement éprouvée.Dans son récit En Bas, elle relate son internement psychiatrique en Espagne. À partir de 1939, elle vit la majeure partie du temps à Mexico. Elle y retrouve plusieurs surréalistes comme Benjamin Péret, Remedios Varo, qui devient sa meilleure amie,ou encore le photographe Imre « Chiqui » Weisz, qu’elle épouse. Deux enfants naissent, Pablo et Gabriel. Leonora Carrington rédige Le Cornet acoustique et La Porte de pierre. Au Mexique, elle se lie à l’intelligentsia locale : son amitié avec Octavio Paz ou ses visites chez Frida Kahlo l’attestent. Carlos Fuentes parle de « sorcellerie ironique » à son sujet. Alejandro Jodorowsky met en scène sa pièce de théâtre Pénélope. Le poète et mécène britannique Edward James la prend sous son aile, et lui demande d’exécuter des fresques pour sa maison surréaliste Las Pozas, à Jilitlá. Elle réalise également une fresque sur Le Monde magique des Mayas pour le musée national d’anthropologie à Mexico.</p>

Le Lait des rêves

CARRINGTON, Leonora

Children's Books

Toi, sanglante enfance

Literature & Fiction

Mari, Michele

Genre Fiction

Moi, le Suprême

ROA BASTOS, AUGUSTO

<p>Dans ce livre d’un genre inconnu, l’auteur nous invite à une réflexion sur la poésie par une méditation sur la traduction, à partir d’un poème de quatre vers vieux de 1200 ans, en nous introduisant au chinois classique via l’anglais, le français et l’espagnol. Eliot Weinberger présente 19 traductions différentes du même poème chinois : « L’enclos aux cerfs », écrit au VIIème siècle par Wang Wei, le grand poète et calligraphe bouddhiste de l’époque de la dynastie Tang. Eliot Weinberger effectue une lecture minutieuse de chacune des traductions de ce poème et pose la question essentielle suivante : « Que se passe-t-il lorsqu’un poème, autrefois chinois et qui est toujours chinois, devient un poème anglais, espagnol, français? » Quelle est la différence entre une traduction réalisée en 1919 et une autre en 1979? Dans un style de prose poétique documentaire, propre à l’auteur, Weinberger cherche à établir une historicité des traductions, dans le but de montrer qu’il en existe une infinité possible et non une seule; et qu’un poème de quatre lignes, peut contenir des variations infinies de sens. « La grande poésie vit dans un état de perpétuelle transformation, de perpétuelle traduction : le poème meurt quand il n’a plus d’endroit où aller. » L’exemple d’Octavio Paz, dont la traduction de ce poème a été source de spéculations et introspections, aussi bien que l’expérience d’Ezra Pound, qui reconnut dans « la matière vivante [et] la force du poème chinois – ce qu’il appela une “nouveauté qui reste une nouveauté” à travers les siècles », servent à Weinberger pour faire œuvre de démystification. Avec finesse et humour, érudition et ironie, il soulève un grand nombre de questions au sujet des difficultés (plus ou moins présumées) de la traduction de la poésie, en démasquant les tics et les lapsus des traducteurs, et surtout en montrant l’unicité et nouveauté perpétuellement changeante de tout poème.</p>

19 manières de regarder Wang Wei

Weinberger, Eliot

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