Una caja de zapatos vacía comienza como un juego en el cual se representa un ritual en tres partes: la tortura, la inmolación y la interrogación. En el primer acto Carlos patea una insignificante e indefensa caja de zapatos vacía y termina con la ejecución de la misma. Después interroga a Berta, por no poder interpelar a la inanimada cajita. Carlos, torturador y jefe tiránico primero, quien sólo en el juego a puertas cerradas puede asumir el papel del hombre fuerte que en realidad no es, se convertirá luego, por voluntad propia, en la víctima -humanizada caja de cartón- que soportará las patadas de Angelito, el jefe del renovado ritual, símbolo del tirano opresor. Mediante el juego, Carlos se adiestra en el sufrimiento y las torturas que tarde o temprano habrán de llegarle realmente en la sociedad brutalizada donde vive. Uno de los mensajes de Piñera es que el juego a la tortura permite estar preparado para poder sobrevivir cuando la verdadera tortura llegue. En otras palabras, "guerra avisada no mata soldados". [El comentario del dramaturgo en esta pieza es semejante, en ese sentido, al que nos hace en Dos viejos pánicos (La Habana: Casa de las Américas, 1968), donde el juego a morirse tiene, precisamente, el objetivo de ahuyentar la muerte, de meterse en ella para romperla desde dentro.] El final de Una caja de zapatos vacía es singular y muy diferente a otros de Piñera. El coro, que obedece siempre al más fuerte, mediante una inesperada peripeteia, ignora los mandatos de Angelito y aclama a Carlos, quien renace en escena por entre las piernas de Berta, símbolo entonces de la patria que da a luz a la nueva libertad. La camisa roja que enarbola entonces el representante del nuevo pueblo [cubano] es emblema del triunfo de los débiles y oprimidos sobre los corruptos opresores. Tal vez sorprenda al espectador o al lector que Carlos gane su propia liberación sin llegar a superar de veras su aparente cobardía; pero la solución final no es arbitraria si se tiene en cuenta que el renacer de Carlos y su empeño en imponerse y vencer la muerte es un glorioso acto de locura. En un momento del diálogo Angelito dice a Berta: "De modo que además de muerto, está loco. Habrá que enviarlo al hospital de dementes del infierno", a lo que Berta contesta: "Si está loco puede hacer algo. El único modo de hacer las cosas en grande es enloqueciendo" (Pág. 72). Sólo así el exorcismo funciona. Enajenado por las presiones del medio hostil que lo rodea y regula su existencia, el hombre arriesga la propia vida por salvarla, y se lanza sin temor a la batalla por su libertad, o por lo que sea.

Una Caja de Zapatos Vacia (Coleccion Teatro) (Spanish Edition)

Literature & Fiction

Piñera, Virgílio

United States

Ediciones Universal

Stories use horror and fantasy to depict the alienation of modern life

Cold Tales (Eridanos Press Library)

Short Stories & Anthologies

Marsilio Pub

Rene's Flesh (Eridano's Library)

Virgilio Piñera, maestro entre maestros, dejó en este titulo valiosas marcas de la rica pluralidad poética y cultural que atravesaba la lírica cubana desde antes de mediados del siglo XX. Hoy se presenta este poemario como el mismo autor eligió darlo a conocer en 1969. Se ofrece al lector una poesía lúcida y crítica, una pantalla transparente que deja entrever la íntima batalla que vivía Piñera entre la realidad, la historia y la literatura. Un justo homenaje a 100 años de su nacimiento.

La vida entera (Spanish Edition)

Poetry

CreateSpace Independent Publishing Platform

Rene's Flesh

Dramatist, novelist, critic and poet Virgilio Piñera (1912-1979) was one of the greatest writers of twentieth century Cuba. Little known outside the island, his poems have been called "feverishly tropical" and "champions against indifference." With a linguistic skill reminiscent of Borges and a gift for metaphor that rivals Neruda and García Lorca, Piñera's poems celebrate daily life in Cuba with brilliance and humor. Pablo Medina's remarkable translations from The Weight of the Island (La isla en peso), the first book-length collection of Piñera's work in English, now renew Piñera's gifts to the world. 
Telluric, absurdist, surrealist, feverishly tropical, Virgilio Piñ era’s The Weight of the Island is a poetic cosmos without parallel. Piñ era’s voice is disturbing, anguished, dissonant and yet deeply moving. You feel the full emotional and psychological presence of the man in every verse he penned. We can rejoice that the English-speaking public can finally become acquainted with this utterly original poet. Only an artist of Pablo Medina’s gifts could have achieved the miracle of bringing Piñ era fully alive into English. 
-- Jaime Manrique, author of Cervantes Street 
When we read the poetry of Virgilio Piñ era we must try to identify the invisible or the mystery that lies behind his words, for his language is filled with doubt and irony as the Cuban poet works the regions of despair, desolation and loneliness. Through Medina’s translation the reader can access the invisible and hidden in Piñ era’s poetry, the mystery between the lines which Pablo Medina deftly uncovers. Medina’s translation of Piñ era’s poetic words is vivid and sensitive and becomes a recreation of that poetry rather than a mere translation. If Piñ era as a poet translates his desolate life into a poetry which is fierce and bitter, Medina’s English rendition of that poetry captures the vitality of the original Spanish and conveys the fierceness of a poet who felt imprisoned by “the cursed condition of water on all sides.” 
--Professor Isabel Alvarez Borland, author of Cuban America Literature of Exile: From Person to Persona 
Virgilio Piñ era’s poetry occupies the fragile space between sadness and beauty, between disillusion and reality. His poems are quiet champions against indifference, affirmations that seek to both grieve over and honor our human existence. Pablo Medina's translations are enduring, necessary treasures. 
--Richard Blanco, Obama inaugural poet and author of The Prince of los Cocuyos 
Virgilio Piñ era has been too long ignored amid a louder, at times discordant music of twentieth century Latin American poetry. This smart selection moves into Piñ era’s more intimate writing, his personal evocations of love and disillusionment, his closely observed poems of absurd social behaviors and mechanical decorum played out against the certainty of mortality. Yet Piñ era’s poems are all celebrations of life that break through the stifling silence of our permanent night. Medina’s remarkable translations in The Weight of the Island now renew his gifts to the world. 
--Douglas Unger, author of Voices from Silence

The Weight of the Island: (La isla en peso)

Dialogos

Pequeñas maniobras ; Presiones y diamantes (Literatura Alfaguara) (Spanish Edition)

EDICIONES ALFAGUARA

Cuentos completos

Contemporary

Alfaguara

Cuentos fríos; El que vino a salvarme (Letras Hispanicas) (Spanish Edition)

Ediciones Cátedra

La carne de René (Spanish Edition)

Genre Fiction

Tusquets Editores S.A.

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