This issue of ONCURATING.org brings together a collection of interviews and two essays from artists, curators, theorists and artist-curators, relating to the topic of authorship in contemporary art. Since the 1990s the position of the curator as a producer of ideas and an author has been debated amongst artists and scholars. How this relates to new working paradigms and existing power relations in contemporary art is reflected on, from a range of international critical perspectives. Continuing the topics raised at the symposium, "Why artists curate", organized by the Kunstbüro der Kunststiftung Baden-Württemberg in cooperation with Columbus Art Foundation in July 2011. With essays by Marc James Léger and Dorothee Richter, and interviews with Artur Zmijewski, Kristina Lee Podesva, Mary Jane Jacob, Raqs Media Collective, Valerie Smith, Gavin Wade, "F**king Good Art", Ute Meta Bauer & Yvonne Doderer, Tania Bruguera and Marion von Osten. Interviews conducted by Michael Birchall & Nkule Mabaso, Charlotte Barnes, Annemarie Brand & Monika Molnár, John Canciani & Jacqueline Falk, Sheena Greene, Anne Koskiluoma & Anna Krystyna Trzaska, Chloé Nicolet-Dit-Félix & Gülru Vardar, Ashraf Osman & Daniela N. Fuentes, Sophia Ribeiro, Tanja Trampe & Monika Molnár. Edited by Michael Birchall. With contributions by Marc James Leger and Dorothee Richter, and interviews with Artur Zmijewski, Kristina Lee Podesva, Mary Jane Jacob, Raqs Media Collective, Valerie Smith, Gavin Wade, "F**king Good Art", Ute Meta Bauer & Yvonne Doderer, Tania Bruguera and Marion von Osten.

OnCurating Issue 19: On Artistic and Curatorial Authorship

Arts & Photography

Richter, Dorothee

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History & Criticism

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Was ist Fluxus, wer ist Fluxus, wann und wo war Fluxus? Es gibt kaum eine Kunstbewegung, deren nähere Bestimmung so schwer fällt. Diverse AutorInnen verweisen darauf, dass aus diesem Grund der Fluxus-Bewegung eine größere Bekanntheit und ein größerer Erfolg am Kunstmarkt verwehrt geblieben ist. Jedoch wirft auch schon die Vermutung Fragen auf: 1. War Fluxus überhaupt eine "Kunstbewegung"? 2. Wollten Fluxus-KünstlerInnentatsächlich Erfolg am Kunstmarkt? Insofern erstaunt es nicht gerade, dass Eric Anderson, ein Fluxus-Künstler der ersten Stunde, noch 2008 behauptet hat, Fluxus habe es nie gegeben. Die divergierenden Äußerungen, die man heute als Fluxus bezeichnen würde, seien genauer unter dem Begriff Intermedia einzuordnen. Auch über die Gruppe der KünstlerInnen, die man als zu Fluxus gehörig oder auch nur mit Fluxus assoziiert bezeichnen könnte, besteht keine Einigkeit. Insofern bietet "Fluxus" (was immer damit gemeint ist) eine hervorragende Vorlage, um Mythologeme und verschlungene Narrationen an den Begriff anzuheften. Zumal Aktionen und ephemere Objekte, Auflagenarbeiten und Zeitungen jene objekthafte kunstgeschichtliche Spur verkomplizieren, die traditionelle künstlerische Aktivitäten gewöhnlicherweise für die InterpretInnen legen. Dabei ersetzen einige Schlagwörter, die im Zusammenhang mit Fluxus häufig genannt werden, die traditionellen Kunstobjekte, sie funktionieren als Klammer für unterschiedliche Praktiken, Orte, Beteiligte und Relikte. Diese Schlagwörter gerinnen zu Quasibildern. Die Parole von "Kunst gleich Leben" etwa ist ein besonders wirkungsvolles Wortbild, das im Kontext von Fluxus gerne genannt wird. Auch die Kombination von Kunst und Politik, Kunst und Alltag oder Aktion und Zufall findet häufig Erwähnung.

Fluxus. Kunst gleich Leben?: Mythen um Autorschaft, Produktion, Geschlecht und Gemeinschaft (German Edition)

Richter, Dr. Dorothee

On Curating Publishing

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